想象的中国 ——记肯尼迪中心的中国新年音乐会 华府网记者 Jeff Wang 在奋力完成《黄河》钢琴协奏曲的四个乐章后,张昊辰抬其头时,迎接他的是如潮水般的掌声,还伴随着尖叫。 虽然这首钢琴曲所展现的不屈灵魂是来自于地球背后的那个民族,但这显然不影响以美国民族为主体的观众对这个表演的赞美和喜爱。乐曲雄浑精致,表演家技艺精湛,听众似乎仅凭这些就能抵达他们想象的中国。 张昊辰是中国青年一代最顶尖的钢琴家之一,指挥整个演奏的是当代中国最杰出的指挥家之一汤沐海。不仅如此,这场安置在肯尼迪演艺中心的中国新年音乐会还出现了顶尖的小提琴家朱丹、中国一流的男高音戴玉强。深圳交响乐团自始至终担纲伴奏。 音乐会的曲目是精心选择的。整场五首乐曲,《黄河》放在中间,烘托出音乐会的最高潮。《黄河》前后对应着两部东西方色彩浓厚的音乐,《卡门》在前,《牡丹亭》在后。 因为是中国新年音乐会,又恰好是农历春节这天(2月8日),音乐会的开头用的是最传统的中国曲调,从“闹元宵”,到“紫竹调”,再到“太阳出来喜洋洋”。与之遥相呼应,结尾处是普切尼的《图兰朵》。虽是意大利歌剧,它讲述的却是西方人想象的中国传奇。 《图兰朵》嵌入了中国南方的《茉莉花》小调,用来指向那个想象的中国。它讲述的是一个爱情故事,透着婉约的魅力。这似乎又与《黄河》之间暗藏着张力。 《黄河》虽是冼星海的原作,但在60年代末那个特殊时期,经由殷承宗等人改写成钢琴协奏曲,加入了《东方红》和《国际歌》的曲调。这里所叙述的是一个不同的中国,其中包含更多的是力量,还有政治。 即便如此,很难说这是一场政治意涵明确的演出。毋宁说这是一场有趣的表演。它包含了指向不同的音乐,试图满足美国听众对中国的不同想象。 |